作家魏微：當代小說很難做到雅俗共賞

　　【書房主人】 魏微，作家，生於1970年。她的創作以小說見長，著有《姐姐和弟弟》、《流年》等十余本書籍。她的小說多次登上年度中國小說排行榜，曾獲魯迅文學獎、中國小說學會獎、庄重文文學獎、華語文學傳媒大獎等獎項，部分作品被譯成英、法、日、韓、意、俄、波蘭、希臘、西班牙、塞爾維亞等多國文字。現供職於廣東省作家協會。

　　魏微的部分著作。

　　第一次來到魏微的書房，正值2013年的最后一天。滿大街都在寒風中迫不及待地彌漫著2014的味道。直到走進她家，在暖洋洋的電爐旁聽她講述看書的喜怒哀樂，一切在瞬間慢了下來，讓人暫時忘卻了窗外對於新年的急切，仿佛回到平常的一天。

　　魏微是個小說家，也愛讀小說。如今許多人都喜歡在小說中閱讀快節奏的故事，但魏微說她不在乎一部小說講的是什麼，卻很在乎一部小說用怎樣的節奏和語調來講故事。對於她來說，有條不紊地享受這些細節，才是閱讀小說的歡愉之處。

　　作家讀書不能太專業

　　信息時報：一個人的閱讀面有時會和他的職業相關。你是一位職業小說家，小說是你平時主要的讀物嗎？

　　魏微：說到文學書籍，我早年讀得比較多。最近七、八年讀的小說相對較少，反而經常涉及一些社科、歷史類的書籍。我讀書也是一陣一陣的，如果某段時間不需要寫作，讀得就會多一點。如果正在寫作，就少讀一點，通過閱讀尋找文字的靈感。

　　信息時報：你的書架上書籍的分類和擺放很有條理，你會系統地閱讀某類書籍嗎？

　　魏微：我把讀書當成一件事情來做，是從當作家開始，但不能說我就是系統地讀書了。我覺得寫小說不是做學問，作家讀書沒必要太系統化。對於那些經典的作品，需要或多或少地有所涉獵，但不需要每本都讀，隻需要找自己感興趣、有感覺的作家來反復讀。

　　我認為經過一段時間的創作后，作家讀書不能太專業。放寬閱讀面對於寫作是一種調整。如果你幾年不讀文學書，讀些其它門類的書，再回過頭讀文學書，對於文字的新鮮感會重新出現。如果你長年讀文學書，在這個行當裡時間太長了，反而會感到麻痺。

　　信息時報：你說到近幾年喜歡讀歷史、社科類的書籍，能結合具體的例子談談嗎？

　　魏微：大概從四五年前起，我喜歡讀一些重新再版的老書，例如曼徹斯特的《光榮與夢想》、赫爾岑的《往事與隨想》，還有愛倫堡的《人·歲月·生活》，等等。我通過這些書了解整個二十世紀的歷史，它們看上去特別有感覺。

　　《光榮與夢想》講的是美國斷代史，它的作者是一名新聞記者。1980年代出版的時候，這本書影響了一代青年，譯文也很棒。再比如愛倫堡的回憶錄把二十世紀歐洲的歷史和文學家、藝術家的生活結合在一起。我現在喜歡看回憶錄一類的書籍，不怎麼愛讀純學術性的書籍。

　　信息時報：說說小說吧，你在2013年讀了什麼小說？

　　魏微：年初讀了《2666》，上半年讀了金宇澄的《繁花》。我喜歡這兩本書，特別是《繁花》，我喜歡這本書的語言。作者是上海人，小說是用上海話寫成的，但即使是外地讀者也能看懂，既原汁原味，又很鮮活。

　　故事不重要，重要的是格調

　　信息時報：有沒有一兩本小說是你經常放在身邊的？

　　魏微：如果一定要我選，我選《紅樓夢》和博爾赫斯的小說。

　　信息時報：這兩種書的風格反差很大，很難想象你讀完《紅樓夢》后再讀博爾赫斯，是一種什麼感覺？

　　魏微：反差的確很大，不過因為我長年閱讀它們，已經習慣於這種思維轉換。紅樓夢的格調常中國的，所以當它被翻譯到國外以后，外國人並不十分喜歡，因為它變成英文后已經失去中國味了。

　　博爾赫斯給人的感覺是奇妙的。我很喜歡他的故事，但是我讀博爾赫斯讀得太多了，以至於我已經不在乎他寫的是什麼故事，而是喜歡閱讀他敘述的口氣。那是一種花裡胡哨的老人腔，讀上去特別親切，而且獨一無二，任何人都學不來。

　　信息時報：所以對你來說，重要的是敘事格調，而不是故事本身？

　　魏微：沒錯，我覺得文學的動人之處全在於細節，托爾斯泰式的宏大打動不了我。每個作家都擁有自己的敘事格調和體溫，他的風格才會顯現。

　　舉個例子來說，塞林格寫過一本《九故事》，裡面的故事都有一種歷史背景，就是二戰以后年輕一代的彷徨。塞林格的魅力在與他從不強調這種歷史背景，而是靠對話和細節在支撐敘事的力量，是自然的呈現。十多年前我第一次讀《九故事》，還感覺讀不下去﹔幾年前再讀的時候，我讀懂了這種格調，那種激動是難以用言語來形容的。

　　信息時報：可能許多人都知道塞林格寫過《麥田裡的守望者》，但很少有人知道《九故事》。

　　魏微：這兩本書的風格完全不同。《麥田裡的守望者》人見人愛，小孩子愛看，我這樣的專業讀者也愛看。《九故事》裡的小說幾乎沒有故事，全都是對話和場景描寫，看上去好像很平淡、很日常。你讀的時候可能不知道他在講什麼，但是看完之后會感到特別悲傷，然后你會驚奇地發現：原來小說是可以這樣寫的。

　　當代小說很難做到雅俗共賞

　　信息時報：不少當代小說都有一定的閱讀難度，你覺得大眾讀者應當怎樣去閱讀它們？

　　魏微：對於大部分當代小說，我覺得必須是經過文學訓練的人才能讀。拿我母親來說，她以前很少讀書。在我當了作家以后，她也開始越來越多地讀書。她愛讀《紅樓夢》，愛讀《圍城》，她覺得《圍城》是最好的小說。我覺得她讀的這些作品確實是可以做到雅俗共賞的，但是當代小說很難做到雅俗共賞。要想既能在專業范圍內得到稱贊，又能為大部分讀者所喜歡，並不是一件容易的事情。或許寫出這樣的作品是作家的理想，只是這個標杆可能太高了。

　　信息時報：但是市面上有些當代小說的銷量依然不錯，比如《百年孤獨》。

　　魏微：和其它當代小說相比，馬爾克斯作品的故事性可能更強一些，但他肯定賣不過村上春樹吧？我覺得馬爾克斯不算是一個大眾作家，我不太清楚他的讀者具體是哪些人群，或許他的讀者數量和米蘭·昆德拉差不多。

　　信息時報：我接觸過一些大學生，他們其實並不拒絕當代小說，只是不知道怎麼讀，也沒有老師教他們怎麼讀。

　　魏微：我身邊有朋友在大學中文系教書，他們對此也感到困擾。或許他們的說法有些片面，但他們說近幾年來即使是對中文系的學生講當代文學，學生也感覺到陌生，許多作品都沒有讀過。

　　對於當下閱讀的情況，我並不樂觀。我覺得年輕一代讀書相對較少，也許他們在網絡上逗留的時間更長。即便是中文系畢業的學生，如果四年閱讀僅僅是為了完成學業，大學以后不繼續讀，也就全丟了。我也曾經想過，如果我不是從事這個專業，很難想象自己現在是否有閑心去讀書，這的確是個令人困擾的現象。（記者 徐培木 陳文杰/攝）

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